Bản dịch Hoàng Ngọc Biên

Dịch từ bản tiếng Pháp trong DU SPIRITUEL DANS L'ART ET DANS ET DANS LA PEINTURE EN PARTICULIER, collection Folio/Essais (Paris: Gallimard, 1988).

Bản dịch từng xuất hiện trên tạp chí VĂN, số 93, tháng 10.1967, Saigon — số đặc biệt “Viết cho Hội Hoạ”.

Trong hội họa nói chung, bố cục được xem như là tổng thiết kế cấu tứ và sắp xếp các yếu tố thị giác. Bố cục bao hàm nhiều nhân tố đối lập cùng với những tác dụng tương hỗ, hình và nền, sáng và tối, mặt phẳng và hình khối, góc nhìn và dẫn hướng, động thái và tĩnh thái…

Để có được một bố cục hợp lý, việc tổ chức sắp xếp các mảng chính phụ, mảng trống,... có ý nghĩa hết sức quan trọng. Trong khuôn khổ bài viết này tôi không có tham vọng bàn luận kỹ đến bố cục của tác phẩm mà chỉ nêu lên một số suy nghĩ về cấu trúc của mảng trong sáng tác hội họa.

Trang trí có từ bao giờ? Ở đâu? Tại sao? Do khởi đầu người ta đã muốn làm đẹp hay chỉ để đánh dấu? Đó là những băn khoăn của giới sử học nghệ thuật.... Với chút ít tư liệu trong tay, chúng tôi xin mời các bạn cùng tìm hiểu và suy ngẫm.

Lịch sử mỹ thuật là một đối tượng nghiên cứu rất phức tạp, đa dạng và tinh tế. Phương pháp nghiên cứu là một trong những chìa khóa quan trọng nhất, để mở ra thế giới nghệ thuật và đời sống của mỗi nền văn hóa và tộc người. Triển lãm Các phương pháp nghiên cứu mỹ thuật đang diễn ra tại Việt Art Centre, Hà Nội (từ ngày 3-12.4.2009) đặt ra vấn đề này từ nhiều góc nhìn khác nhau.